火了4年的內娛頂流，也涼了

2022年之後，任嘉倫的巔峰不是向上或者保持平穩，漸漸走下坡路，古偶劇和現代劇的多類型題材的嘗試並沒有太多起色，作品的熱度、評分和口碑皆創低。

《與君》《藍焰突擊》《暮色心約》這幾部劇，看起來應該能火，但實際上都沒火，甚至播放量都達不到出圈程度。

按照任嘉倫人氣正旺的時刻，顏值和演技等外在條件已經得到過好評認證，怎麼也應該不會出現豆瓣評價低至四分以下的劇，但現實如此。

仔細想一想，還是舒適圈造成的熱度倒退。當初任嘉倫憑藉古偶感情戲的深情男主接連創高收視，可「換湯不換藥」的深情男主看多了也是新鮮感味足的先占據喜愛在先，後續的看來看去也有「復刻」的代入。

其實能夠憑藉細膩的表演出圈，這麼多年多進行其他深造，鑽研別的類型的人物，慢慢前進應該能有更大的發展空間。

但任嘉倫至今仍在古偶劇活躍，拿的資源都是一番男主的劇本，但也沒有太大的變化。

比如還是能從《無憂渡》這部劇看到男主的活躍顯得刻意，似乎看到與之前的「高冷」塑造相比具有新意的一面，卻還是不夠活潑和自然，表演沒有達到吸睛，令人忍不住為之讚嘆的地步，所以劇和演員都火不起來。

2024年，一部《烈焰》開場就被群嘲，任嘉倫身為男主，卻是第一個被議論的演員，包括年紀和形象，也包括對演技的點評。

一時之間，對演員的評價漸漸蔓延到一個中年演員古偶劇走不出來的吐槽。

「扛不動古偶收視」的爭議一經發散，差評口碑迅速淹沒，從對演員到對劇，無差別被吐槽。

從《大唐榮耀》和《錦衣之下》的「眼神殺」爆紅，到《烈焰》和正在熱播的《鳳凰台下》的「皺眉式演技」，當冷麵和深情變成公式化人設，安在同一個演員身上，演員用單一的模板表演套用其中，新鮮感蕩然無存。

當《鳳凰台上》的男主蕭煥給女主喂避子湯時，人物的內心掙扎應該是劇烈的，可是人物的內心波動看不到任嘉倫深層次的情緒波動，與彭小苒眼中含淚，沉默了兩三秒之後毫不猶豫喝湯的痛心形成對比，那種「此時無聲勝有聲」的張力在他的表演下顯得平淡，深情也淡了幾分。

從「火」到如今的「涼」，本該爆火的局面顯得冷清，隨著看到演員越加在同一類題材上與巔峰時期的對比差距暴露出來，當初火熱追捧的聲音漸漸消失匿跡，二創視頻也沒有形成推動劇的熱度的效果。

事實表明，偶像演員們的「扛劇」流量已經今非昔比，隨著市場的變化和出現的頻率的增加，改變和精進表演，實現多方位駕馭，多層次內外表達，未來才有可能更上一層樓 不然很難看出一個流量演員的長遠演藝生涯。